翰墨书写凌云志 铁笔刻画金石魂
———记著名军旅书法篆刻家王建勋先生
严学章
王建勋先生的书法篆刻，熔古铸今，博采众长，且法度严谨，气韵生动，厚实稳健中透着灵性，端庄雄浑间充盈着儒雅，兼有文人作品之灵秀隽永，颇具军人阳刚之气概。这是我品读建勋先生作品后的切实印象，也是书友同道们的一致感受。
上世纪八十年代初建勋入伍后，因“会写大字”颇受领导的垂爱，他先后多次被派出参加连队板报培训和比赛，在部队首长的点拨、支持下，逐步走上了书法艺术道路的正轨。在部队紧张的工作训练之余，几乎把全部业余时间和节假日都用在了研习笔墨上，当时他去的最多的地方是古文化街琉璃厂，凭着对艺术执著的追求和不懈的努力，终于展露出了其在书法篆刻艺术方面的天赋，并有幸得到了著名古文字学家、篆刻家康殷先生的指教。在先生的悉心教诲下，加之其求知若渴的原动力，其书法篆刻艺术水平与日俱增，有了长足的进步。期间，书法对《张猛龙碑》、《张迁碑》用功最深，旁涉行草、金文；篆刻以汉印为宗，临刻古印百余方，多得先生亲点和赞许。
九十年代初，拜著名书法篆刻家凌士欣先生为师，深得先生亲授，并遍访京城名家，广集博采，先后得到了王遐举、权希军、沈鹏、欧阳中石、王镛、李铎、张飙、邹德忠、李力生、孟繁锦等书法篆刻大家的指点和鼓励，三十余年军旅孜孜不倦，笔耕不辍。
建勋先生的书法，初入汉魏、晋唐，后得力于宋明诸家，书作诸体皆擅，各具风貌，尤以行草、隶书见长。所作舒展流畅，雄劲稳健，刚柔相济。书风气势开张，意境清新简远，具有鲜明的艺术个性，先后多次在军内外举办的书画大展中获奖。其篆刻，得益于对古玺印的倾心临习和对古文字的学习领悟，作品字法严谨，章法得体，印风空灵简约，既有师古不泥之新意，又有刀笔并重沉稳古厚的金石气息，应邀为多位国家领导人和百余位书画名家治印，深得大家和同道们的称道。其作品，2008年9月搭载神州七号飞船遨游太空，并参加了国内外巡展，系全国300位、全军20位入选艺术家之一。
难得的是，建勋先生在成绩面前始终保持着清醒的头脑，处事低调，且不事张扬，以平和的心态潜心于艺术，从不为名利所动，努力探索着个性化的艺术之道。
建勋先生是部队这座大熔炉里历练出来的佼佼者，有着坚韧的意志作风，严谨的处事风格，机敏的思维方式，且为人厚道，待人诚恳，并对儒、道、佛等古文化的学习颇有心得，这为他不断提升自己的人生境界和艺术品位奠定了坚实的基础。
作为书友同道，我们有理由相信，在不久的将来，建勋先生在书法篆刻艺术上会有更大的突破，会有更多更好的作品问世。
“三近轩”书语
王建勋
中国书法艺术是中华民族先民的杰出创造。它通过独具魅力的汉字艺术形象，来表达书法家的思想和情感，在世界艺术大家庭中，独树一帜。中国书法艺术是世界艺术百花园里的奇葩，是中华民族先民在艺术审美领域的独特创造，是中国艺术中最具民族代表性的艺术。
书法的形式语言像音乐，有如音乐家将抽象有限的音符通过具体无限的组合，来表达音乐家丰富的内在情感一样。而书法家则用笔墨点线的不断变化，来唤起欣赏者无穷的审美情趣和联想。孙过庭《书谱》有云：“象八音之迭起，感会无方”。
不同的书体有不同的表现魅力。楷书给人以静穆、端庄，行书给人以流畅、优雅，隶书给人以舒展、率真，草书给人以洒脱、狂放、酣畅淋漓，篆书则给人以古意、浑厚苍茫、古拙凝重之金石气。技术精熟，运用得宜，书法可以“达其性情，形其哀乐（孙过庭《书谱》）”。书法的神秘，除了真正的感悟、把握不易之外，更不容易找到高远的目标。书法是注重“本心”的艺术，它不仅仅是一种形象的表达、一种风格独特的表现形式，而是一种自我心灵的再现、一种情操和思维哲学的流露。
中国书法与汉字相伴而生，过去由实用而发展成为书法原生态艺术。而当今，书法逐渐远离实用，演变成为纯艺术行为。其艺术涵盖的不断扩大，无疑给书法家带来了巨大的创作空间，同时也摆明了一个不可推卸的责任，就是“发展中国独特的文化，接续中华文脉，建设一个世界一流的文化强国”。站在古人成就的艺术巅峰上放眼未来，融合多种现代的艺术气息和思维，将书卷气、金石气、古雅之气溶冶成一种新的内涵意蕴，建筑起一种新的心灵境界。任重而道远也。
书法创作中，追求高雅，避免俗气，多读诗书乃是不二法门，即：“腹有诗书气自华”也。
书法创作之关键在于用笔，元代赵松雪曰：“结字因时相传，用笔千古不易”。清代吴熙载云：“书重用笔，用之存乎其人，故善书者用笔，不善书者为笔所用。”用笔包括笔法、笔力、笔意、笔势等等，用笔的核心不外乎“提、按、疾、徐”四字，有“提、按”方成节奏，有“疾、徐”方可出神采。提高用笔能力是提高书法水平的关键所在，同时也是一个漫长而艰苦的过程。
书法，拙则近古，巧则易俗，余以为弄巧易，守拙难，宁拙勿巧也。