中国书法源远流长。中国书法是诸多艺术门类宝塔上的一颗璀璨夺目的耀眼明珠。书家如云，大家辈出，既有右笔书法家（当然是主流），也不乏有左笔书法名家。费新我就是古今左笔书法大家之典型代表。费老左笔书法诸多书籍、杂志、报刊、音频都有较为详细的记载评价，吾辈崇拜之至。在费老诞辰120周年之际，我仅就左笔书法的现实意义，谈几点浅显的看法。
一、左笔书法的发展简史及意义
自仓颉观鸟迹鱼虫始制文字便有了书法。鸟迹鱼虫组成的文字本身就是线条的组合体，线条的粗细、长短、方向的不同便产生了结体，字与字组合到一起欹正、疏密谋篇布局便产生了章法。自文字产生以来，先贤们便探讨如何把字写对、写好、写美，左笔书法也应运而生，为古老的书法艺术增添了光彩。
书法用右手、左手执笔；左行、右行，历史上都有迹可查。康有为《广艺舟双楫》中记载：“造书者三人：长曰梵书，右行；次佉楼，左行；少仓颉，下行。”又曰：”回回字右行；泰西之字左行”；“中国亦兼左行而有之”。“但右行实于右手大不顺，为最愚下耳”。左行，即从左往右写；右行，即从右往左边写；下行，即从上往下写。上个世纪二十年代新文化运动便推行左行“横排版”。1909年刘世恩写的《音韵记号》一书提倡“横行”排版，著名学者郭沫若、胡愈之等也撰文指出文字横排的科学性。
以上史料记载的文字左行、右行、下行、横排版，在不同历史时期都产生过深远影响并有她的存在意义及历史价值。
再看执笔的历史也是左、右皆有，互影生辉，产生了许多优秀的书法大家及传世之作。
高菲作品 天道酬勤
反左书最早出现在二王时代东晋的铜镜上。鲁迅《集外集拾遗补编》说：“晋人的铸铜镜上‘大岁在未’几个字里面，‘在’字是反左书的；‘吴郡郑蔓镜’中的‘郡’字也是反左书的。”
梁代庾元威《论书》中提到：“反左书者，大同中东宫学士孔敬通所创”。在中国书法史上反左书为120种书体之一。这是左笔书法有史料可查的最早记载。碑刻遗迹早于文献。早于公元502年梁武帝之父萧顺之太祖庙建陵东西侧石柱上，分别刻着梁武帝御笔“太祖文皇帝之神道”，一反左书，一正书。这也佐证了梁武帝是左右开弓之书法大家。萧景墓现存神道西侧石柱上方长方形柱额上刻有“梁故侍中中抚将军开府仪同三司吴平忠侯萧公之神道”反左书，共6行23字。康有为评价“为平整匀净之宗”（康有为《广艺舟双楫》之（十六宗第十六）。晚清书法大家莫友芝及国外学者均给予“左笔反书”以极高评价。因梁武帝饿死宫中，“反左书”及左书自梁武帝便失去了他应有的地位，再无史迹可查。到了元朝郑元祐(1292年—1364)左笔书法异军突起，（据传，小时候奶娘没有照顾好，导致右手有疾，不能提笔书写）。十五岁写诗作赋，并用左手练得了一手好书法，精通各体，其中尤以楷书最为出色，规矩备至，受世人赞誉。清代乾隆年间胶州高凤翰（1683—1749）55岁右手残疾，改为左手书写，名垂书法史。清代高翔（1688-1753），晚年右手残废，常以左手作书画，“扬州八怪”之一。钱坫（1744-1806），清乾隆三十九年（1774）举人，晚年偏废，左手作篆尤精绝。20世纪80年代费新我（1903.12－1992.5），55岁右手患结核病遂用左手书、画，毛主席给予高度评价，郭沫若等老一代书法大家、文豪均给予高度评价！
高菲作品 书山有路勤为径 学海无涯苦作舟
以上左笔书法大家除了梁武帝、孔敬通，其它均是右手不便之时，无奈用左手执笔。再索渊看甲骨、青铜器模具制造，左手执笔更是常见现象。“左笔反书”起码有以下三点意义：一是“左笔反书”是在艺术再加工实践中产生和发展的，如铸造青铜铭文“范”时必须是反字，刻印章需要反字等等；二是书体多样性的需要。梁·庾元威《论书》中列出120种书体如下：“悬针书、垂露书、秦望书、汲冢书、金鹊书、玉文书、鹄头书、虎爪书、倒薤书、偃波书、幡信书、飞白篆、古顽书、籀文书、奇字、缪篆、制书、列书、日书、月书、风书、云书、星隶、填隶、虫食叶书、科斗书、署书、胡书、蓬书、相书、天竺书、转宿书、一笔篆、飞白书、一笔隶、飞白草、古文隶、横书、楷书、小科隶，此五十种皆纯墨。
玺文书、节文书、真文书、符文书、芝英隶、花草隶、幡信隶、钟鼓隶、（钟鼓隶释作钟鼎。）龙虎篆、凤鱼篆、骐ら篆、仙人篆、科斗虫篆、云篆、虫篆、鱼篆、鸟篆、龙篆、龟篆、虎篆、鸾篆、龙虎隶、凤鱼隶、麒麟隶、仙人隶、科斗隶、云隶、虫隶、鱼隶、鸟隶、龙隶、龟隶、鸾隶、蛇龙文隶书、龟文书、鼠书、牛书、虎书、兔书、龙草书、蛇草书、马书、羊书、猴书、鸡书、犬书、豕书，此十二时书。以上五十种，皆彩色。
其外复有大篆、小篆、铭鼎、摹印、刻符、石经、象形、篇章、震书、到书、反左书等，所存犹一百二十体”。三是我们国家道教是国教，是为“皇家”统治阶级服务的。古代道教择“黄道吉日”时，有“大、中、小黄道”之分，牌位最后一个字不与“大、中、小黄道”相合的则写“反字”。皇家墓碑及墓室砖刻都有“反左书”，体现了高深莫测、独一无二皇家思想和气派。
以上史实告诉我们，左手是可以写字的，且能把字写好。这充分说明用右手写字不是“唯一”和“必须”，对于“左利手”人群可以用左手执笔写字，功夫到位也能把好写字！除了功夫以外，这也是由我们人类大脑“左、右”结构本身决定的，绝不是个别人的个人意志所能左右的！
二、从“大脑结构”看用左手写字的可能性及重要性
1976年美国科学家斯佩里通过“割裂法”，发现人的大脑分为左、右脑。左脑分管右半躯体，右脑分管左半躯体。左、右脑分工明确。左半脑主要负责逻辑理解、记忆、时间、语言、判断、排列、分类、逻辑、分析、书写、推理、抑制、五感(视、听、嗅、触、味觉)等。右半脑主要负责空间形象记忆、直觉、情感、身体协调、视知觉、美术、音乐节奏、想象、灵感、顿悟等。斯佩里认为右脑具有图像化机能，如企划力、创造力、想象力；与宇宙共振共鸣机能，如第六感、透视力、直觉力、灵感、梦境等；超高速自动演算机能，如心算、数学；超高速大量记忆，如速读、记忆力。右脑像万能博士，善于找出多种解决问题的办法，许多高级思维功能取决于右脑。把右脑潜力充分挖掘出来，才能表现出人类无穷的创造才能。所以右脑又可以称作“本能脑”、“潜意识脑”、“创造脑”、“音乐脑”。
高菲作品 王维《山居秋暝》
通过研究发现人类大脑有140亿个脑细胞单元组成，且右脑在6周岁长成。如何开发右脑是21世纪的一个重大课题，尤其是婴、幼儿的右脑开发极为重要。美国、日本均走在了世界前列。如何开发婴、幼儿右脑是二十一世纪的重大课题。我有多动左手、多听音乐、多看色彩等32法开发右脑的方法。尤其是作为中国人多用左手写中国汉字不乏是开发右脑的最便捷、最廉价、最可行的好方法。
三、在书法由“实用”转入“艺术”的当今社会，左笔书法“宜智”、“开发右脑”、预防“老年痴呆”意义非凡
从中国文字及书法发展史来看，书法的实用性和艺术性就像一件商品的价值和使用价值一样，无论怎么变化始终是缠绕在一起而从来没有分开过的对立统一体的两个方面！自仓颉造字时，每个字都赋予了独立的内含，而每个字在不同历史时期（商、周、秦、汉）、因不同的书法家（仓颉、史籀、李斯、王次仲、程邈、史游、钟繇、刘德升、蔡邕、张芝等）不同的写法，相同的汉字便产生不同书写体。沈鹏先生讲过当今“书法的多样性还不够”。在电脑、手机高度发达的今天，书法的实用性逐步淡化，尤其是软笔书法已经退出了历史舞台。当下拿起毛笔写字，已经是艺术人群追求艺术表现力的另类追求。据不完全统计当今世界右手人群占到90%左右，左撇子人群占到10%左右。而对于右手人群来说，大部分左手不灵活、没有力量，有的连筷子都执不了（当然对生活来说无所谓的），对大多数右手人群来说用左手拿起毛笔画几道杠杠、写几个东倒西歪的汉字不无好处。而对于右手书画家人群来说，用左手执笔写写字，体验一下左手写字的感觉，再用右笔书写说不定会有一些促进或许产生一些新的感觉。孙过庭的“五乖五合”、怀素的“醉后信手两三笔，醒后却书书不得”等许多书法现象告诉我们，书法艺术是“无意佳乃佳”（前提是大脑积累了大量书法素材）。说不定那些右手书法家偶尔用左手拿起毛笔信手写出几行传世佳作！
高菲作品 毛泽东 《沁园春 雪》
对于这个问题，我们必须从“旁门左道”等许多“惯性思维”里走出来，古、今社会都把左笔书法视为“旁门左道”，登不得大雅之堂。这种“惯性思维”是中华民族思想领域里的可怕而恐怖的“幽灵”。“幽灵”在皇家“怕篡位”、“保天下”思想里游荡，便有了“莫须有”的岳飞之惨死，“离间计”之下的“袁崇焕“被“凌迟”。中医“经络学”几千年都在用以“好脉、诊病”、“针灸理疗”中发挥作用。我们的中医诊病、“汤头”传承人几千年，但在西方医学围剿下，在“惯性思维”影响下，没有人用科学的方法去证明中医“经络”的存在。美国科学家利用最新技术发现了人体内“流体的超级高速公路”,“其间充满了液体”，这就是几千年国人没有解决的“中医经络”的真实面目。“这必将促进中国医学与世界医学的结合，产生一个新的时代”（《Scientific Reports》）！困扰我们几千年的中医经络问题始有了科学解释。左笔书法、左撇子人群一直以来都被中国“惯性思维”这个“幽灵”所碾压、鞭笞，尤其是左撇子书法被许多人称为“杂耍”、“胡搞”，许多左笔书法爱好者连同我初期都不敢太张扬左笔书法。我发抖音时，抖友说“你的右手被狗咬去了”、“你是残疾人吗”！面对这些风言风语我没有退却，我暗暗发誓：他们不认你，是你写的不好，我要下苦功把左笔书法练好，向古人看齐，超越古人！
欧洲文艺复兴出现了“左笔三杰”：达芬奇、米开朗琪罗和拉斐尔。他们作为文艺复兴时期最伟大的艺术大师，竟不约而同地在使用左手(或左右手并用)进行艺术创作。梵高、贝多芬、毕加索、巴赫等也是左撇子；科学家爱因斯坦、居里夫人；美国六任总统都是左撇子。我国世界乒乓球冠军王楠也是左撇子。
在唐朝、梁朝左笔书法及“左笔反书”被皇家及道家奉为“避邪、降福”之神物。
我在许多场合公开的大声疾呼，强行将天生左撇子改为右手，是无知、是歧视、是践踏！尤其是婴、幼儿绝不可强行将其改为右手。不仅如此，我始终倡导和鼓励，右手人群吃饭时用左手夹筷菜；执笔写写字、涂鸦画画，不要等到右手出了问题再去用左手。因为中国的文字是由线条组成的，用左手从纵、横及至三百六十度不同方向画线条，对提高左手灵敏度、开发右脑作用非常明显。老年人用左手执笔蘸水、蘸墨写写书法、画画线条，再配合看色彩、听音乐，可以有效防止老年痴呆。
作为福祉满满的每个中国人，都要树立一个基本人生价值观，打破“惯性思维”，走好自己的路，人生才有意义，不枉世上走一遭。
左利天生稀，
管他讽与讥。
写好中国字，
左右双管飞。
四、用左手写字的基本训练方法及注意事项
我是天生左撇子，结合本人二十多年的左笔书法体验，就如何用左手写字及注意问题谈几点体会。
1.执笔法。我主张“拨灯法”。拨灯法是唐林蕴在《拨镫序》中首先提出来的。“吾昔受教于韩吏部，其法曰拨灯。推、拖、捻、拽是也”。清朝嘉庆年间朱履贞在《书学捷要》中提出“书有拨镫法，镫，古‘灯’字，拨镫者，聚大指、食指、中指撮管杪若执镫，挑而拨镫，即双钩法也。双钩者，食指、中指尖钩笔向下；大指拓住，名指、小指屈而虚悬，帮附中指，不得着笔；则虎口开，掌自虚，指自实矣。此谓双钩。依次学书，则圆转劲利，挥运自如”。当然也可以用其他方法。
2.运笔练习法。在纸张上画一横轴线，取横轴中点再画一纵轴线。沿着横轴线画横画，沿着纵轴线画竖线，从中心点出发分别向四个象弦区域散发式画斜画，以练习控笔能力。
3、中锋运笔练习法。笔杆上部扣一个空心的小瓶（塑料、玻璃皆可）子，无论向那个方向运笔，其瓶保持不摇摆，以练习中锋运笔。利用毛笔笔尖与宣纸纸面的摩擦力，涩势运笔。东汉时期著名书法家、理论家蔡邕说：“疾涩二字，书道尽矣”。清刘熙载《论用笔》对“涩法”有了非常准确的描述：“用笔者皆习闻涩笔之说，然每不知如何得涩。惟笔方欲行，如有物以拒之，竭力而与之争,斯不期涩而自涩矣。”
4、如何选择字体。左笔书法与右笔书法一样，易从篆、隶入手。篆有大篆、小篆之分；隶有古隶、今隶之别。起点要高，入手要古。多看古帖，取法乎上。篆、隶各临帖三个月（每天100字），再根据自己的喜好，即可选择篆、隶、楷、行、草诸体，选择喜欢的一家字帖为主学，临习其帖两年甚至更长时间！
5、临帖要注意六点：一是点画要准而灵；二是结体要欹与正；三是墨气要虚与实；四是章法要疏而密；五是临帖要稳而静，不要一开始觉得不像就撕掉，第一笔、第一张临习作品，要留下来，便于以后比较；六是专而恒。不能一日瀑十日寒，更不能名利观太盛，急功近利。
6、正反书都可以写。在执笔、运笔、控笔基本掌握之后，左手写反字比较容易上手。可双手同时执笔，向相反方向运笔即可。如写横画右手向右上5—10夹角运笔，左手向左上5—10夹角运笔即可。撇捺都是与右手线条方向相反。熟能生巧，别无他法，惟勤而已。
当今左笔书法由三部分人组成：一是先天左撇子人群，二是生来右手残疾人群，三是后天失去右手、左脑血管栓塞及右手疾病致右手残疾人群。总而言之，左书也好，右书也好，把字写好才是正道。不要因为左手写字就降低标准，乞求企业家、收藏家、社会怜悯你，写不好字，不论左、右手，都是得不到社会认可的！另外在高科技发达之当今社会，右书也好，左书也好，大凡拿起毛笔写字就要有个基本定位：一是做一个传世书法家，在中国书法史上留下点什么；二是做一个普通书法家；三是作为一个书法爱好者；四是消遣、充实生活、愉悦身心玩玩而已。只要目标和方向明确了，是非成败任由他人评说，开心快乐就好。
2023年2月18日高菲于京